我曾在之前提过我在《少女歌剧》中印象最深的角色是大场奈奈，最喜欢的也是这个角色的部分。对于”留恋过去“这个话题股票怎样用杠杆，我最先想到的就是Crychic，在这一点的处理上，个人认为《MyGO》和《少女歌剧》是上等，《Ave Mujica》不仅是下等，还把《MyGO》拉回了中等。
本贴的内容分为以下三个部分：
1.大场奈奈的执念来源
2.Crychic的表层假象
3.“白月光”的个人解构
（这两部作品有哪部没看过直接跳过即可 不影响浏览本贴 少歌部分主要针对于TV动画）
时间轮回中的执念——大场奈奈
展开剩余84%大场奈奈留恋的是第99届圣翔祭的【完美的舞台】，不惜为此不断回溯，投身于无尽的轮回。她的执念不仅来源于过去的美好，也有一部分在于对未来的忧虑。过去的一切已经成为了既定事实，但前方的未来仍是【无法预测的命运之舞台】，这份未知让她心生忧虑甚至恐惧，同时潜意识为保护自身会对过去进行美化，从而再次加深对未来的恐惧，陷入一个恶性循环。这个循环其实是相当常见的，而大部分人没有成为大场奈奈的原因，要么是能在完全陷入循环前走向未来，要么是被生活或者其他不可抗力强迫着走向未来。而大场奈奈之所以是大场奈奈，还有她最为特殊的一点，也是本作最亮眼的设定之一——
她能回溯时间。
我们所有人都不可避免地留恋着过去，唯有她真正拥有回溯时间的能力——让大场奈奈成为大场奈奈的并不是她的执念，而是这个机会：是这个机会为她创造的无尽轮回，让她的执念不断加深。倘若这个机会真的存在，也许大部分人都会做出和她一样的选择。但如果摆在少歌的其他人面前，我想她们并不会选择这边，她们没有这么强的执念，因为她们还留有不甘，留有遗憾。“遗憾”就是大场奈奈的另一个主题，也是她执念的起源。所有没有成为主角的人都有着遗憾，已经成为主角的人不甘于只做这一次的主角，不去走向未来更大更远的舞台，也是主角的遗憾。而在剧场版中，她们都有一个共同的遗憾——没能成为TopStar。但只有大场奈奈不一样，她无欲无求，没有任何遗憾和不甘，因为这个舞台对她来说太完美了，或者说潜意识直接把在她的认知中把这个舞台设定为“无法超越的完美舞台”。再换句话说，她对未来没有期盼，没有希望，她是个活在过去就已经满足的人。一个对未来没有任何希望的人，既可以说她与死人无异，这也是“人生总要留有遗憾”的由来，但也有人秉持着这种清心寡欲的人生观念，在此就不过多展开。我所想说的是，无论你理解或认可大场奈奈与否，她都不是一个做错了什么的人。
她是个脆弱的人，潜意识为保护她加深心中的执念，让她不敢直面未来；她是个坚强的人，为了留在过去经历无数次回溯，自愿陷入永恒的轮回。
完美之执念已成，回溯之决心已成，至此，大场奈奈已成。
完美假象下的留恋——Crychic
对于Crychic，留恋最深的肯定是素世，其次是睦。从Mujica第七集live中可以看出其实每个人都或多或少有些放不下，这里其实要说到乐队的本质问题。
乐队的本质在于成员的碰撞与共生，而乐队成员本身也具有双重性，她们既是被凝视的对象，也是自我表达的主体，正是这种复杂性让乐队具有魅力。碰撞在于每个人的主体性，即每个人都有不同的想法经历，不同的音乐理念，不同的人生背负，在她们都是独立个体的同时，却要共同创造出一段和谐的音律。没有碰撞何来共生，没有碰撞和共生何来团魂，这也许是一句暴论，但接下来要说的更是暴论：Crychic是一支没有团魂的乐队。MyGO和有刺无刺的团魂建立过程十分亮眼，甚至Mujica中也尚可寻得一个团魂，但是在Crychic里是没有团魂的，因为她还没来得及经历碰撞，走向共生。除了解散的那一天，Crychic的一切都是那么顺利，那么完美，她太过于完美了。但绝对完美的事物是不存在的，这份短暂的完美终究只是假象，如一团迷雾掩盖了所有人的双眼，也成为了素世心中的执念。素世妄图用MyGO复活Crychic，也是在寻找一个机会，一个回到过去的机会，一个成为大场奈奈的机会。如此否定Crychic，是因为她们五人都对c团有着错误或模糊的认知，否则就会在第七集live后戛然而止彻底告别过去，或是根本就不该有第七集的live。如果目前的理论仍是无法接受，那就该走向下一部分了。
关于白月光本质的最终追问
奈奈最终走向了第100届圣翔祭，素世在痛哭一场后融入了MyGO，这都是她们迈向未来告别过去的标志。白月光究竟从何而来？人到底为什么会留恋过去？
【以下理论的灵感来源于网络，具有较大主观性】
白月光从来不是具体的人或事物，她是你所构建的一个特征意象，一个冠以完美名义的概念框架。所谓”永远比不上记忆中的她“，就是因为记忆中的她从来没有存在。当你遇见了自认为的白月光，就把她套上了早已准备好的框架，在潜意识不断的加工和修饰下，在时光永不停息的流逝中，她在你眼里变得越来越完美，纵使记忆中的她已经模糊，但你记得最清楚的一点，就是她是完美的。你从来没爱过真正的她，你爱的只是那个框架，如果你真的敢于直视她，就绝对不会认为她是完美的。你也从未了解过她，让你给她套上框架，冠以白月光之名后，潜意识会让你产生认知偏差，你所认为的“接受她的一切”，不过是为了她去修改心中的框架。但人的主体性是无限的，框架是无法无限延伸的，当框架终于不再适用她的时候，便会陷入选择与矛盾——要么否定之前自己所有的想法，重新认识她；要么抛弃她迎来结束；要么去改变她直到适应你的框架，符合你心中的完美，但那几乎不可能——也许她根本无法完全符合你心中的完美，也许在那之前她发现了你的框架，而她是否愿意为了你而放弃她的主体性，成为你心中的那个框架，不是任何人所能决定的。
在上述两部作品中，”她“是舞台上的其他人，是乐队的其他成员。矛盾总有爆发的一天，而正是因为c团没来得及迎来爆发，才会产生”她就是你心中那个完美无缺的框架“的假象。对于大场奈奈，她是愿意为了那个舞台去修改框架的那类人，当她的框架最终完善后，那个舞台的一切她都可以接受，因为在她眼里那都是完美无缺的一部分，她变成了一个麻木的人，甚至一个失去了生命热度的人——直到华恋打破了轮回，才让大场奈奈迎来新生。
我很久以前曾说过一句话：
【过去的美好在于无法回到过去】
与”失去了才懂得珍惜“同理，只有当过去成为了过去，才能感受到过去真正的美好。每个人心中都有一个美化的人，一件美好的事，一段美好的时光。但只有将过去留在过去，才能让刹那变为永恒；只有承认过去只是过去，才能迎来未知的明天。未来不一定会更好，但绝对蕴含着成为”更好“的潜力。充满无限潜力和未知的未来，不也正是——
【无法预测的命运之舞台】
2025.5.25
发布于：四川省